Musée Bonnat-Helleu en cours de rénovation et d'agrandissement
/ Fermé au public /
Réouverture prévue en 2025

Montauban, 1780 ; Paris, 1867

trois personnages sont représentés ; la scène se déroule dans un décor assez sobre ; au centre de la composition, assis sur la banquette, un jeune homme blond, Paolo, qui porte des chausses orange, un surcot bleu sur une tunique ocre, tend les lèvres vers une jeune femme, Francesca, en longue robe orangée, pour lui dérober un baiser ; saisie par l’émotion, elle laisse échapper un livre ; sur la droite, l'époux de Francescasurgit de derrière un rideau et sort l’épée de son fourreau

scène (Rimini Francesca da, Malatesta Paolo, Malatesta Gianciotto, couple, baiser : joue, jalousie)

1846

revers du panneau recouvert d'un badigeon noir ; cadre en bois et plâtre, mouluré, doré ; la marie-louise en bois est recouverte de velours rouge ; le bord intérieur est doré

H. 24,3 cm ; l. 17,4 cm (sans cadre) ; H. 59,5 cm ; l. 52,5 cm ; E. 5,5 cm ; VOLUM. 0,0172 (avec cadre)

signé, en bas à droite, en noir : Ingres P. R. ; inscription, au revers du panneau, sur une ancienne étiquette imprimée, en noir : The only Manufactory for / Genuine Flemish Grounds / ON PANEL & MILL BOARD, / PATRONIZED BY / SIR THOS. LAWRENCE, / [President] of the Royal Academy, / ESTABLISHED 1795, BY / [R.] DAVY, / Colourman to Artists, / 83, Newman Street, London. / Davy, [Printer], 80 Gilbert-st. Oxford-st. ; inscription, au revers, sur la marie-louise, sur une ancienne étiquette imprimée, en noir , complétée au crayon bleu et à la plume : EXPOSITION CENTENNALE / N° [?] 2003 [à la plume] / Bonnat [à la plume] / 1 M par dessus "Bonnat"] ; inscription, au revers, sur le montant supérieur du cadre, sur une ancienne étiquette imprimée, en noir : MIROITERIE DORURE / & ENCADREMENTS / V[ve en exposant]. DUTOCQ & CEZARD / 17, Quai Voltaire / . PARIS . ; inscription, au revers du panneau, à la peinture rouge : B 90 ; inscription, au revers, dans l'angle supérieur droit du cadre, à la peinture rouge : B 90

entre 1813 et 1819, Ingres réalise une trentaine d’œuvres (peintures et dessins) d'inspiration "troubadour" ; trois thèmes dominent : la vie des peintres avec notamment celle de son peintre favori Raphaël, la vie des monarques, par exemple celle d’Henri IV, le Moyen Age et l’inspiration littéraire avec Paolo et Francesca ; Ingres aurait été inspiré par le tableau de Coupin de La Couperie, exposé au Salon de 1812 qui fut alors gravé par Landon ; en 1855, le duc d’Aumale prêta son "Paolo et Francesca" à Gambart, marchand belge fixé à Londres ; salué dans l’Art Journal pour son style "cinquecento", ce fut sans doute le tout premier tableau d’Ingres montré au public anglais ; Ingres a exécuté plusieurs versions peintes et dessinées sur le sujet et s’est amusé à en varier subtilement la mise en scène: le mari trompé surgit toujours sur la droite (sauf dans quelques répliques inversées) ; on connaît sept versions de ce tableau, peintes entre 1814 et 1850 ; depuis 1954 les spécialistes étaient d’accord sur l’antériorité de la version de Chantilly, peinte très probablement pour Caroline Murat, reine de Naples (la plus jeune sœur de Napoléon), en 1814 (en tous cas avant 1815, date de la chute des Murat ) ; cependant, l’exposition organisée à Bayonne en 1979 a mis à nouveau en doute l’antériorité de la version du musée Condé pour des raisons cette fois stylistiques : l’exemplaire de Chantilly serait une répétition du tableau d’Angers daté de 1819 ; quatre autres versions sont conservées à New York, Hyde, Glens Falls, Birmingham, Barber Institute of Fine, Chantilly, musée Condé (inv. PE 434), Angers, musée Pincé

08/09/1922

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Mise à jour de la fiche : 23/01/2018 ; attention, le contenu de cette fiche ne reflète pas nécessairement le dernier état du savoir.