Musée Bonnat-Helleu, musée des beaux-arts de Bayonne
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Musée Bonnat-Helleu
musée des beaux-arts de Bayonne
5 rue Jacques Laffitte
64100 Bayonne
05 59 46 63 60
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Michelangelo Buonarroti, dit Michel-Ange
Études pour “La Résurrection de Lazare”
vers 1517
sanguine sur papier vergé
inv. 682
Vers la fin de l’année 1516, le cardinal Jules de Médicis, cousin du pape Léon X (et futur pape Clément VII), commande deux tableaux pour la cathédrale de Narbonne dont il est l’archevêque. La réalisation de ces œuvres est confiée à deux artistes en rivalité à Rome, dans un clair but d’émulation : “La Transfiguration” est confiée à Raphaël, l’un des plus illustres maîtres du début du XVIe siècle, et “La Résurrection de Lazare” à Sebastiano del Piombo, artiste d’origine vénitienne établi dans la cité papale.
L’évangile selon saint Jean rapporte que Marthe et Marie sollicitèrent Jésus quatre jours après la mort de leur frère Lazare. Se rendant au tombeau du défunt, le Christ lui ordonna de sortir et le ramena à la vie.
Sebastiano del Piombo entreprit entre 1517 et 1519 son tableau, aujourd’hui à la National Gallery de Londres, non sans certaines difficultés pour établir la composition. Dans le cadre de cette prestigieuse commande, il reçut l’aide de son ami Michel-Ange, qui lui fournit une série de dessins pour la figure de Lazare. La feuille de Bayonne juxtapose plusieurs études du personnage ressuscité, se dressant au-dessus de son tombeau et tendant le bras vers le Christ, en privilégiant la nudité pour saisir le mouvement de son anatomie. Elle sera suivie par deux autres dessins, aujourd’hui au British Museum à Londres, qui établiront le motif finalement retenu par Sebastiano pour son tableau, où Lazare défait son linceul.
Études pour “La Résurrection de Lazare”
vers 1517
sanguine sur papier vergé
inv. 682
Vers la fin de l’année 1516, le cardinal Jules de Médicis, cousin du pape Léon X (et futur pape Clément VII), commande deux tableaux pour la cathédrale de Narbonne dont il est l’archevêque. La réalisation de ces œuvres est confiée à deux artistes en rivalité à Rome, dans un clair but d’émulation : “La Transfiguration” est confiée à Raphaël, l’un des plus illustres maîtres du début du XVIe siècle, et “La Résurrection de Lazare” à Sebastiano del Piombo, artiste d’origine vénitienne établi dans la cité papale.
L’évangile selon saint Jean rapporte que Marthe et Marie sollicitèrent Jésus quatre jours après la mort de leur frère Lazare. Se rendant au tombeau du défunt, le Christ lui ordonna de sortir et le ramena à la vie.
Sebastiano del Piombo entreprit entre 1517 et 1519 son tableau, aujourd’hui à la National Gallery de Londres, non sans certaines difficultés pour établir la composition. Dans le cadre de cette prestigieuse commande, il reçut l’aide de son ami Michel-Ange, qui lui fournit une série de dessins pour la figure de Lazare. La feuille de Bayonne juxtapose plusieurs études du personnage ressuscité, se dressant au-dessus de son tombeau et tendant le bras vers le Christ, en privilégiant la nudité pour saisir le mouvement de son anatomie. Elle sera suivie par deux autres dessins, aujourd’hui au British Museum à Londres, qui établiront le motif finalement retenu par Sebastiano pour son tableau, où Lazare défait son linceul.
