Œuvre : Précisions - tableau, Le Mariage de la Vierge | Espace WebMuséo Musenor |
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Musée :
Statut de l'oeuvre :
N° d'inventaire :
1982.1
Domaine :
Titre :
Le Mariage de la Vierge
Dénomination :
Genèse de l'oeuvre :
ébauche
Précisions concernant la genèse :
pour le tableau de l'église Saint-Pierre de Douai
Lieux création, exécution :
Date de création ou d'exécution :
1763
Techniques et matériaux :
Peinture à l'huile sur toile
Dimensions :
Hauteur en cm. : 104
Largeur en cm. : 62
Hauteur avec cadre en cm. : 114
Largeur avec cadre en cm. : 73
Profondeur avec cadre en cm. : 5
Largeur en cm. : 62
Hauteur avec cadre en cm. : 114
Largeur avec cadre en cm. : 73
Profondeur avec cadre en cm. : 5
Description :
Ce tableau représente le mariage de la Vierge. Suivant la coutume juive, le mariage, qui nest pas un sacrement, se situe en plein air devant le temple de Jérusalem. Le rabbin en haut des marches tend un bras au-dessus des nouveaux époux agenouillés devant lui qui échangent leurs anneaux. Une trouée lumineuse dans les nuées laisse apparaître un angelot. Au premier plan, trois figures repoussoirs observent la scène, agenouillées. A côté delle le peintre a placé une nature morte pour équilibrer la composition.
« Le mariage de la Vierge correspond parfaitement aux nouvelles aspirations de la peinture religieuse du milieu du XVIIIe siècle vers des formes dexpression plus nobles. Héritier de plusieurs traditions, Deshays a parfaitement assimilé la manière grave et magistrale de Le Sueur découverte à travers loeuvre de son maître et oncle, Jean Restout. On retrouve, comme chez Le Sueur, le goût du sacerdotal heureusement nuancé par la fraîcheur et la simplicité des personnages. Cest encore à ces deux artistes que Deshays doit son goût pour un coloris chaud, chatoyant où lon reconnaît nettement linfluence rubénienne. La composition est issue, elle aussi, du maître anversois, mais revue à travers les modèles des Vénitiens, Tintoret et Titien, que lartiste apprécia lors de son voyage en Italie. Aux diagonales parallèles qui divisent la surface de la toile en larges zones colorées répondent une série de courbes et de contre-courbes qui viennent animer en profondeur cette construction équilibrée ».
Françoise Baligand, notice 51 dans le catalogue FRAM 1982-1992 - Dix ans d'acquisition du FRAM de la région Nord-Pas-de-Calais, 1994, p.104
Cette toile est la seule esquisse connue pour loeuvre commandée à Deshays pour la collégiale Saint-Pierre de Douai. La composition finale, présentée au Salon de 1763, reçut un accueil favorable unanime.
« Le mariage de la Vierge correspond parfaitement aux nouvelles aspirations de la peinture religieuse du milieu du XVIIIe siècle vers des formes dexpression plus nobles. Héritier de plusieurs traditions, Deshays a parfaitement assimilé la manière grave et magistrale de Le Sueur découverte à travers loeuvre de son maître et oncle, Jean Restout. On retrouve, comme chez Le Sueur, le goût du sacerdotal heureusement nuancé par la fraîcheur et la simplicité des personnages. Cest encore à ces deux artistes que Deshays doit son goût pour un coloris chaud, chatoyant où lon reconnaît nettement linfluence rubénienne. La composition est issue, elle aussi, du maître anversois, mais revue à travers les modèles des Vénitiens, Tintoret et Titien, que lartiste apprécia lors de son voyage en Italie. Aux diagonales parallèles qui divisent la surface de la toile en larges zones colorées répondent une série de courbes et de contre-courbes qui viennent animer en profondeur cette construction équilibrée ».
Françoise Baligand, notice 51 dans le catalogue FRAM 1982-1992 - Dix ans d'acquisition du FRAM de la région Nord-Pas-de-Calais, 1994, p.104
Cette toile est la seule esquisse connue pour loeuvre commandée à Deshays pour la collégiale Saint-Pierre de Douai. La composition finale, présentée au Salon de 1763, reçut un accueil favorable unanime.
Mode d'acquisition :
Date d'acquisition :
1982
Ancienne(s) appartenance(s) :
Collection privée, ROCHEFORT Henri de, Collection Henri de Rochefort; ; Vente, Eglise de Sainte-Gudule Bruxelles, 1919, Vente, Sainte-Gudule, Bruxelles, 3-4 juillet 1919,n°26, repr. p.17 (attr. à Boucher); ; Vente, BERAUDIERE, Mme de la, Paris, Palais Galliéra, 1960, Coll. Mme de la Béraudière,vente, Paris, Palais Galliera, 3 décembre 1960, n°66, repr. pl. XXV (attr. à Boucher); ; Commerce d'art, Galerie Cailleux, Paris, Galerie Cailleux, Paris.
Mots-clés musée :
Exposition(s) :
Bibliographie :
ROCHEFORT, 1905
repr. p.17 (attribué à Boucher).
SANDOZ, 1977
p.86, repr. pl. V n°77 Ba.
BALIGAND, 1982, Esquisse
p.386-388.
BALIGAND, 1988, Peintures, sculptures XVIIe-XVIIIe
n°20.
FRAM, 1994
p.104 (reproduit), N°51
BANCEL, 2008
pp 158-159, n°121 (P.121), ill° N&B
CAT. EXP. Le goût de Diderot, 2013
p.196 (repr)
CAT., Trésors de l'ombre, 2013
p.106 (repr)
repr. p.17 (attribué à Boucher).
SANDOZ, 1977
p.86, repr. pl. V n°77 Ba.
BALIGAND, 1982, Esquisse
p.386-388.
BALIGAND, 1988, Peintures, sculptures XVIIe-XVIIIe
n°20.
FRAM, 1994
p.104 (reproduit), N°51
BANCEL, 2008
pp 158-159, n°121 (P.121), ill° N&B
CAT. EXP. Le goût de Diderot, 2013
p.196 (repr)
CAT., Trésors de l'ombre, 2013
p.106 (repr)
Date de dernière modification :
15 juillet 2024 11:41 Europe centrale/Paris (ECT) +01:00