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Œuvre : Précisions - Le Calvaire | Espace WebMuséo Musenor

Statut de l'oeuvre : 
N° d'inventaire : 
P 738

Domaine : 
Auteur(s) : 
ANONYME HOLLANDAIS
Titre : 
Le Calvaire

Ancienne(s) attributions(s) : 
ANONYME ALLEMAND
Lieux création, exécution : 
Date de création ou d'exécution : 
1er quart 16e siècle
Techniques et matériaux : 
Peinture à l'huile sur bois

Dimensions : 
H. cm : 101,5
L. cm : 81,5
Hauteur avec cadre en cm : 117
Largeur avec cadre en cm : 96,6
Epaisseur avec cadre en cm. : 5

Description : 
Le Christ en croix entre les deux larrons, au milieu d'une foule de personnages confusément groupés. Fond de paysage avec la ville de Jérusalem.

Mode d'acquisition : 
Date d'acquisition : 
1873
Ancienne(s) appartenance(s) : 
LELEUX Alexandre, Legs en 1873

Commentaire : 
Il s’agit très probablement ici du panneau central d’un triptyque dont les volets sont perdus. L’oeuvre est peinte sur un panneau de chêne constitué de quatre planches assemblées horizontalement. L’examen dans l’infrarouge dévoile un dessin sous-jacentextrêmement nerveux et spontané, réalisé à sec, peut-être avec une pierre noire (voir ici même les photographies du texte : La technique des peintres des anciens Pays-Bas aux 15e et 16e siècles). La composition est remplie de personnages dont les postures assez souples tel le déhanchement du soldat touchant le chien à gauche ou encore la splendide figure de femme vue de dos en bas à droite sont des marques de modernité par rapport à la tradition du 15e siècle. Ces éléments, ajoutés aux corps trapus, aux visages sanguins, au paysage qui est une version simplifiée des arrières-plans montagneux des Joachim Patinir ou de Henri Met de Bles, nous amènent à penser que l’oeuvre pourrait être due à un artiste des anciens Pays-Bas du nord encore non identifié et actif dans la première moitié du 16e siècle. L’iconographie des équipements militaires confirme la situation de l’oeuvre au début du 16e siècle. Les éléments décoratifs mêlant motifs antiquisants et maniéristes ornent boucliers et armures d’allure fréquemment peu conforme aux équipements alors en usage. En bas à gauche, le soldat tenant la lance à laquelle est accrochée l’éponge de vinaigre porte un bouclier peint d’aspect relativement atypique sur lequel est figuré un arbre au sommet duquel est perché un oiseau nocturne. Les branches environnantes sont envahies par d’autres oiseaux. La haine vouée par les oiseaux diurnes à leurs congénères nocturnes est bien connue, à tel point qu’elle a donné naissance à la chasse dite « au grand Duc ». La présence de cette scène très spécifique sur le bouclier d’un des bourreaux du Christ nous semble faire allusion à l’image de la chouette symbole du Sauveur. Les fidèles sont assemblés autour du Christ comme les oiseaux diurnes autour du grand duc. Leur agressivité à l’égard de ce dernier a pu être vue comme image de la tentation. Ce motif iconographique ajoute une dimension emblématique à cette peinture déjà fort originale et rare de par son origine. Malgré la présence de peintres de talent dès le 16e siècle, c’est en effet bien plus tard que se situe l’âge d’or des anciens Pays-Bas du nord dans ce domaine. Patrick Le Chanu

Bibliographie : 
Reynart Ed., 1875
Reynart Ed., Catalogue des tableaux, bas-reliefs et statues exposés dans les galeries du musée des tableaux de la ville de Lille, Lille : Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, 1875, 5e édition, notice n°696 page 234 (école allemande)
Lenglart J., 1893
Catalogue des tableaux du musée de Lille, Lille : Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, 1893, notice n°957 pages 326-327 (id.)
Benoit F., 1909
"La peinture au musée de Lille ", Paris, Hachette, 1909, Tome I, notice n° 52 pages 153 à 156, repr. ( gravure de Paul Dujardin ) Pl. 43.
Oursel H, 1984
"Le Musée des beaux-arts de Lille", Paris, ed.Dessain et Tolra, 1984. page 13
Brejon de Lavergnée A. et De Wambrechies A, 1999
Musée des Beaux Arts de Lille - Catalogue Sommaire Illustré des Peintures - I - Ecoles Etrangères - p.128 - repr.

Date de dernière modification : 
20 février 2024 17:40 Europe centrale/Paris (ECT) +01:00
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