Œuvre : Précisions - tableau, Le Martyre de saint Jean Baptiste | Espace WebMuséo Musenor |
Musée :
Statut de l'oeuvre :
N° d'inventaire :
2804
Domaine :
Auteur(s) :
Titre :
Le Martyre de saint Jean Baptiste
Dénomination :
Ancienne(s) attributions(s) :
TIBALDI Pellegrino
Lieux création, exécution :
Date de création ou d'exécution :
1550
Précision sur la création ou l'exécution :
1550 (Vers)
Techniques et matériaux :
Huile sur bois
Dimensions :
Hauteur en cm. : 37
Largeur en cm. : 60
Hauteur avec cadre en cm. : 46
Largeur avec cadre en cm. : 68
Profondeur avec cadre en cm. : 3.5
Largeur en cm. : 60
Hauteur avec cadre en cm. : 46
Largeur avec cadre en cm. : 68
Profondeur avec cadre en cm. : 3.5
Description :
"La scène a lieu juste après la décollation de saint Jean-Baptiste. Le corps du saint décapité repose sur le sol au pied de lescalier. Le bourreau rengaine son épée et Salomé porte la tête du martyr sur un plateau à son père Hérode, attablé sous une colonnade. Sur trois côtés du panneau est peint en trompe lil un encadrement parcouru par un ruban noué. La perspective extrêmement complexe répond sans doute à une perspective globale, ce panneau et celui du Martyre de saint Jean Evangéliste formant vraisemblablement la prédelle dun retable aujourdhui disparu.
La source essentielle des deux panneaux est à chercher dans la première génération maniériste romaine conjuguant instabilité, disharmonie et ambiguïté. La torsion déforme les figures, les couleurs discordantes sopposent, lespace se disloque.
Attribué à Daniele da Volterra (Longhi, 1964), cette peinture présente plusieurs analogies avec Perino del Vaga avec lequel le jeune artiste avait travaillé à Gènes vers 1533-1534. La figure du saint décapité est un rappel dun des géants morts peints par Perino au Palais Doria. Le bourreau qui rengaine son épée et traverse presque toute la profondeur du tableau est au contraire un motif cher à Daniele et apparaîtra dans de nombreuses peintures postérieures comme dans la Présentation au temple de la Trinita dei Monti. Toutes ces trouvailles illusionnistes que Daniele réutilisera dans les fresques du Palais Massimo montrent les recherches dun artiste jeune qui essaie de simposer par des acrobaties frôlant parfois le génie."
Françoise Baligand
La source essentielle des deux panneaux est à chercher dans la première génération maniériste romaine conjuguant instabilité, disharmonie et ambiguïté. La torsion déforme les figures, les couleurs discordantes sopposent, lespace se disloque.
Attribué à Daniele da Volterra (Longhi, 1964), cette peinture présente plusieurs analogies avec Perino del Vaga avec lequel le jeune artiste avait travaillé à Gènes vers 1533-1534. La figure du saint décapité est un rappel dun des géants morts peints par Perino au Palais Doria. Le bourreau qui rengaine son épée et traverse presque toute la profondeur du tableau est au contraire un motif cher à Daniele et apparaîtra dans de nombreuses peintures postérieures comme dans la Présentation au temple de la Trinita dei Monti. Toutes ces trouvailles illusionnistes que Daniele réutilisera dans les fresques du Palais Massimo montrent les recherches dun artiste jeune qui essaie de simposer par des acrobaties frôlant parfois le génie."
Françoise Baligand
Mode d'acquisition :
Date d'acquisition :
1964
Ancienne(s) appartenance(s) :
Commerce d'art, BARONI
Mots-clés musée :
Exposition(s) :
Bibliographie :
LACLOTTE, 1964, Nouvelles acquisitions
p.163, fig.8 (Tibaldi)
LONGHI, 1964
P.32-37, fig.55 (Daniele da Volterra)
CAT. EXP., Le XVIe siècle européen, 1965
p.87-88 (reproduite), N°112
STRICCHIA-SANTORO, 1967
P.14-14 (Daniele da Volterra)
BALIGAND, 1999, Le musée de la Chartreuse
p.20, fig.16.
p.163, fig.8 (Tibaldi)
LONGHI, 1964
P.32-37, fig.55 (Daniele da Volterra)
CAT. EXP., Le XVIe siècle européen, 1965
p.87-88 (reproduite), N°112
STRICCHIA-SANTORO, 1967
P.14-14 (Daniele da Volterra)
BALIGAND, 1999, Le musée de la Chartreuse
p.20, fig.16.
Date de dernière modification :
15 juillet 2024 11:41 Europe centrale/Paris (ECT) +01:00