Œuvre : Précisions - tableau, Christ enseignant | Espace WebMuséo Musenor |
Musée :
Statut de l'oeuvre :
N° d'inventaire :
1135
Domaine :
Auteur(s) :
Titre :
Christ enseignant
Dénomination :
Ancienne(s) attributions(s) :
BARNA DE SIENNE
GADDI Taddeo
MEMMI Lippo
GADDI Taddeo
MEMMI Lippo
Lieux création, exécution :
Date de création ou d'exécution :
1325
Précision sur la création ou l'exécution :
1325 (Vers)
Techniques et matériaux :
Tempera sur feuille dor sur bois
Dimensions :
Hauteur avec cadre en cm. : 84
Largeur avec cadre en cm. : 39
Profondeur avec cadre en cm. : 6,5
Largeur avec cadre en cm. : 39
Profondeur avec cadre en cm. : 6,5
Description :
"Selon la tradition byzantine, le Christ enseignant est représenté dans une attitude frontale et hiératique. De la main gauche, il tient le livre des Evangiles tandis que de la droite, il fait un geste de bénédiction. Létoile de David est figurée au sommet du pinacle. Le modelé du visage et des mains est faiblement traduit par des ombres verdâtres obtenues par le technique du « verdaccio ». Le parti pris décoratif et linéaire matérialisé par la bordure souple et le galon doré du manteau du Christ lemporte sur les recherches spatiales et volumétriques. Laccord des couleurs complémentaires rouge et vert accusent la grande simplicité de loeuvre.
Vasari cite sur le maître-autel de léglise de San Paolo a Ripa dArno à Pise un polyptyque avec « une Madone, saint Pierre, saint Paul, saint Jean-Baptiste et dautres saints », portant la signature de Lippo. La provenance pisane certaine du Saint André et probable des trois autres saints laisse supposer que le retable provient de San Paolo a Ripa dArno, appartenant à lordre de Vallombrosa en raison de la présence de Saint Jean Gualbert, fondateur de lordre.
On retrouve dans ce retable les constantes des uvres regroupées sous le nom de « Barna ». Sinuosité de la ligne, délicatesse du modelé subtilement ombré de vert, intensité de lémotion, raffinement du coloris sont autant de traits inspirés des modèles de Simone Martini. Cest donc à Lippo Memmi ou à son atelier que lon peut raisonnablement attribuer cet ensemble.
Ce pinacle coiffait la partie centrale dun vaste polyptyque représentant, au centre une Vierge et lEnfant (à ce jour non identifiée), et de part et dautre quatre panneaux représentant des saints assis sur des chaises curules, Saint Jean Baptiste (Altenburg), Saint Pierre et Saint Paul (Palerme) et Saint André (Pise). Chaque panneau était surmonté dun pinacle, avec deux Saints ermites : Saint Jean Gualbert et Saint Torello de Poppi (Altenburg) et Sainte Madeleine (Avignon). Ces pinacles étaient surmontés dune étoile de David qui a disparu sur la Sainte Madeleine."
Françoise Baligand
Vasari cite sur le maître-autel de léglise de San Paolo a Ripa dArno à Pise un polyptyque avec « une Madone, saint Pierre, saint Paul, saint Jean-Baptiste et dautres saints », portant la signature de Lippo. La provenance pisane certaine du Saint André et probable des trois autres saints laisse supposer que le retable provient de San Paolo a Ripa dArno, appartenant à lordre de Vallombrosa en raison de la présence de Saint Jean Gualbert, fondateur de lordre.
On retrouve dans ce retable les constantes des uvres regroupées sous le nom de « Barna ». Sinuosité de la ligne, délicatesse du modelé subtilement ombré de vert, intensité de lémotion, raffinement du coloris sont autant de traits inspirés des modèles de Simone Martini. Cest donc à Lippo Memmi ou à son atelier que lon peut raisonnablement attribuer cet ensemble.
Ce pinacle coiffait la partie centrale dun vaste polyptyque représentant, au centre une Vierge et lEnfant (à ce jour non identifiée), et de part et dautre quatre panneaux représentant des saints assis sur des chaises curules, Saint Jean Baptiste (Altenburg), Saint Pierre et Saint Paul (Palerme) et Saint André (Pise). Chaque panneau était surmonté dun pinacle, avec deux Saints ermites : Saint Jean Gualbert et Saint Torello de Poppi (Altenburg) et Sainte Madeleine (Avignon). Ces pinacles étaient surmontés dune étoile de David qui a disparu sur la Sainte Madeleine."
Françoise Baligand
Mode d'acquisition :
Date d'acquisition :
1877
Ancienne(s) appartenance(s) :
Collection privée, FOUCQUES de WAGNONVILLE Pierre-Amédée, Collection Foucques de Wagnonville ; Destination d'origine, Eglise San Paolo a Ripa d'Arno Pise
Fonctionnement :
église
Mots-clés musée :
Bibliographie :
LACLOTTE, 1956
n°2.
MEISS, 1956
p.148, fig.15 (Maître de la Glorification de saint Thomas).
VERTOVA, 1956
p.309, fig.24 (Barna).
VOLPE, 1960
p.157, fig.40 a (Barna).
COOR, 1961
pp.126-135 (Maître de la Glorification de saint Thomas).
BERENSON, 1968
p.269 (Lippo Memmi).
BENEDICTIS, 1974
n°2, p.10, note 13 (Barna).
MALLORY, 1975
pp. 9 et sq. ( Lippus da Siena).
LONJON, 1976
(Barna).
BALIGAND, 1976, Catalogue
pp.10-13 (Barna).
CALECA, 1976
pp.52-53.
DISTEL, 1977
(Barna).
CALECA, 1977
p.60.
LONJON, 1983
p.142-144, n°43.
KANTER, 1994
P.94-95.
BALIGAND, 1999, Le musée de la Chartreuse
p.17 et 18, fig.13.
LACLOTTE, MOENCH, 2005
p.156, n°192, repr. p.242, n°192 C.
CAT. EXP., Les Primitifs italiens, 2009
repr. p.63
n°2.
MEISS, 1956
p.148, fig.15 (Maître de la Glorification de saint Thomas).
VERTOVA, 1956
p.309, fig.24 (Barna).
VOLPE, 1960
p.157, fig.40 a (Barna).
COOR, 1961
pp.126-135 (Maître de la Glorification de saint Thomas).
BERENSON, 1968
p.269 (Lippo Memmi).
BENEDICTIS, 1974
n°2, p.10, note 13 (Barna).
MALLORY, 1975
pp. 9 et sq. ( Lippus da Siena).
LONJON, 1976
(Barna).
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pp.10-13 (Barna).
CALECA, 1976
pp.52-53.
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(Barna).
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p.60.
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p.17 et 18, fig.13.
LACLOTTE, MOENCH, 2005
p.156, n°192, repr. p.242, n°192 C.
CAT. EXP., Les Primitifs italiens, 2009
repr. p.63
Date de dernière modification :
28 novembre 2023 18:03 Europe centrale/Paris (ECT) +01:00