P.46.1.144

Portrait de Jean de Jullienne

18e siècle (1er quart) 1722

Huile sur toile

Hauteur en cm : 92,5 Largeur en cm : 73.0 Hauteur avec cadre en cm : 124.0 Largeur avec cadre en cm : 106.0

Collection privée, Jullienne, 18e siècle ; Vente aux enchères, Jullienne, 1767, 30 mars, n°776 ; Collection privée, Despinoy Lieutenant-général ; Vente aux enchères, Despinoy, Lieutenant-général, 1850, février, Versailles, n°926 du catalogue de vente les 14-19 janvier 1850, comme portrait de Carle Van Loo par lui même.

Français, Sur le tableau, En bas, à gauche, Watteau

1860, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°181 1865, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°201 1875, GONCOURT, Antoine Watteau p. 6, repr. 1876, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°211 1876, CLEMENT DE RIS, Les amateurs d'autrefois p. 303 1882, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°239 1884, GUILLAUME, Antoine Watteau pp. 8-9, repr. 1888, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°239 1892, MANTZ. Antoine Watteau repr. 1898, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°348 1903, JOSZ, Watteau. Moeurs du XVIIIe siècle p. 110, repr. 1909, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°135 1923, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°135 1931, Valenciennes, Catalogue du Musée. n°253, repr. 1998, Valenciennes, guide des collections n°58, p.104 extrait de l'ouvrage : Jean de Jullienne fit fortune dans le commerce du drap et devint directeur de la Teinturerie des Gobelins, mais c'est comme mécène éclairé qu'il passa à la postérité. Collectionneur, il rassembla un grand nombre d'oeuvres de Watteau. Il publia, entre 1726 et 1735, quatre volumes de gravures qui reproduisaient l'essentiel des dessins et des tableaux de Watteau : le célèbre Recueil Jullienne. Jullienne est ici représenté dans un somptueux négligé, une élégante robe de chambre doublée de satin bleu dont le peintre met en lumière, au tout premier plan, une importante manche, dont les plis et les rehauts brodés constituent un savoureux morceau de peinture. Le modèle tient un porte-crayon et présente un portrait de son ami Watteau, dont il est vraisemblablement l'auteur (cette feuille est aujourd'hui au musée Condé à Chantilly). Le musée conserve le pendant de cette toile, également peint par François de Troy, le portrait de Marie-Louise de Brécey, qui épousa Jean de Jullienne en 1720. L'élégance de la pose, l'intelligence du regard du modèle, la sensibilité de l'exécution désignent cette toile comme un chef-d'oeuvre du portrait français. Cette effigie attachante n'est-elle pas emblématique du rôle sociologique du portrait à l'époque moderne : contribuer à la notoriété d'un personnage et honorer la mémoire d'un peintre génial ? Patrick Ramade 2013, Valenciennes, Guide des collections p. 129, repr.