P 740

La Dérision du Christ ; Le Christ insulté

XVIe siècle, 2e quart 1540 après

Peinture à l'huile sur bois

H. cm : 83 L. cm : 57,7 Hauteur avec cadre en cm : 104 Largeur avec cadre en cm : 76.2 Epaisseur avec cadre en cm. : 8.2

Le Christ, assis et nu, est torturé et couronné d'épines par les bourreaux, qui lui tirent la langue et l'injurient en lui présentant un roseau. Au second plan, se tient Pilate ; dans le fond, on voit la scène de la flagellation.

BRASSEUR Antoine, Donation en 1878

L'appellation de Dérision du Christ, donnée fréquemment à la scène du Couronnement d'épines, exprime la moquerie des bourreaux qui imposent également au Christ un manteau de pourpre - signe de dignité royale - et un roseau en guise de sceptre, puis s'agenouillent devant lui avant de le frapper. Les deux scènes visibles dans le fond illustrent le passage immédiatement précédent des Evangiles, dans lequel le gouverneur Pilate livre Jésus aux Juifs (Ecce Homo après l'avoir fait flageller (Flagellation), même si le personnage à la coiffe orientale évoque plutôt Caïphe, le grand prêtre. Le type des personnages, leurs costumes, la manière d'entasser les corps dans un espace très surchargé, sans souci de relation spatiale cohérente entre les volumes, et sans intérêt pour la perspective, très sommaire, correspondent à l'art de Cranach. Beaucoup de détails isolés sont traités de façon brillante voire somptueuse, ainsi dans les armures de fantaisie, et les vêtements bouffants, enrichis par des " crevés " et des oppositions colorées, de deux bourreaux. Le remplissage systématique de l'espace permet au peintre d'éviter d'avoir à relier entre eux les trois volumes architecturaux dans lesquels se distribuent les épisodes représentés, et la perspective trop montante du dallage à motifs circulaire ne crée aucune profondeur convaincante dans laquelle se situeraient les personnages. On est en présence d'un élève, qui connaît bien les oeuvres de Cranach sans posséder sa maîtrise. Des rapprochements ont été faits avec le Couronnement d'épines de Cranach, de 1537, au Jagdschloss Grünewald de Berlin, et à d'autres panneaux de la même période, comme l'Homme de douleurs de la Kunsthalle de Hambourg, postérieur à 1537, pour dater notre oeuvre des années 1540. Mais il faut aussi noter l'influence nette des gravures sur bois, de Cranach, de la série de la Passion, de 1509 : le rapport avec le bois du Couronnement d'épines est faible, mais le personnage de Caïphe semble repris du bois de la Flagellation. Le panneau de Lille pourrait dater des années 1520-1540. La tentative qui a été faite de voir dans les bourreaux des portraits des grands acteurs de la Réforme, la composition symbolisant leur agression de l'Eglise, reste une hypothèse sans fondement. Christian Heck

Herlin Aug., 1884 Herlin, Supplément au catalogue de M. Ed. Reynart : Tableaux, bas-reliefs et statues exposés dans les galeries du musée de peinture de la Ville de Lille. Lille : Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, Août 1884, notice n° 801 page 281 Lenglart J., 1893 Catalogue des tableaux du musée de Lille, Lille : Imprimerie Lefebvre-Ducrocq, 1893, notice n°905 page 312 Benoit F., 1909 "La peinture au musée de Lille ", Paris, Hachette, 1909, Tome I, notice n° 53 pages 157 à 162, repr. ( gravure de Paul Dujardin ) Pl. 44. Oursel H, 1984 "Le Musée des beaux-arts de Lille", Paris, ed.Dessain et Tolra, 1984. page 37, repr. Brejon de Lavergnée A. et De Wambrechies A, 1999 Musée des Beaux Arts de Lille - Catalogue Sommaire Illustré des Peintures - I - Ecoles Etrangères - p.136 - repr.