Untermhaus bein Gera, Thuringe, 1891 ; Singen, Bade, 1969

1950

scène (Annonciation, Vierge, Marie, ange, jeune fille, adolescente : assise ; vue d'intérieur, chaise, fenêtre)

H. 127 cm ; l. 137 cm ; E. 5 cm ; Vol. 0,087 (a.c.) ; H. 112 cm ; l. 122 cm (s.c.)

Inspiré du panneau de l'Annonciation du Retable d'Issenheim. Autre version "Petite Annonciation (Urte)" à la Otto Dix Stiftung de Vaduz (1950, techn. mixte sur toile, 106 x 65,5 cm).

signé; daté

monogramme de l'artiste (b.d.) 50 (b.d.)

D-2017.1.1

Otto Dix - le Retable d'Issenheim, Colmar, Musée Unterlinden, 8 octobre 2016 - 30 janvier 2017.

Otto Dix représente son sujet dans le contexte contemporain, comme l’a fait Grünewald quatre siècles avant lui. Il retranscrit littéralement en les inversant, les motifs du panneau du Retable d’Issenheim. Comme son modèle, Dix s’attache à une retranscription fidèle du texte biblique : le trouble de la Vierge face à l’apparition de l’ange Gabriel lui annonçant sa grossesse prochaine est clairement évoqué. Le mouvement de recul de l’adolescente, le regard en coin, les joues rougissantes, la nervosité des mains, traduisent un sentiment de malaise augmenté chez Dix par le cadrage resserré, le geste de protection des mains et la réalité du très jeune âge de la Vierge. Otto Dix stellt sein Bildthema in einem zeitgenössischen Kontext dar, ähnlich wie Grünewald vier Jahrhunderte zuvor. Er übernimmt die Motive der Tafel des Isenheimer Altars buchstäblich und kehrt sie um. Wie sein Vorbild legt Dix Wert auf eine genaue Übertragung des Bibeltextes. Angesichts der Erscheinung des Engels Gabriel, der ihre bevorstehende Schwangerschaft verkündet, ist die Verwirrung der mädchenhaften Jungfrau klar erkennbar. Ihr Zurückweichen, das Erröten und die nervösen Hände drücken ein Unbehagen aus, das bei Dix durch den engen Bildausschnitt, die schützende Gebärde der Hände und die Tatsache des jugendlichen Alters der Jungfrau noch gesteigert wird. Otto Dix has set his subject in a contemporary context, as Grünewald did four centuries before him. His Annunciation literally transposes the motifs of the panel from the Isenheim Altarpiece, but in mirror image. Like his model, Dix was keen to transpose the biblical text faithfully, clearly capturing the Virgin’s distress when the Angel Gabriel appears to announce her imminent pregnancy. The adolescent’s backward movement, her sidelong glance and blushing cheeks and the tension her hands translate a feeling of unease that Dix accentuates with the tight framing, the defensive hand gesture and the reality of the Virgin’s very young age.