Espace ressources de la Maison de la culture de Grenoble
Rejoignez-nous sur
Espace ressources de la Maison de la culture de Grenoble > Recherche multi-critères
Nature :
Nom(s) manifestation(s) :
Lieu(x) :
Genre(s) :
Artiste(s) :
Description(s) :
Ciro Esposito fu Vincenzo. L'oeuvre au noir.
Napolitain d'origine, Paco Décina a choisi la France pour développer un travail chorégraphique sensible et esthétique (dans le meilleur sens du terme). TempiMorà, Ombre in Rosso Antico, puis Vestigia di un corpo font successivement connaître l'écriture délicatement posée de Paco Décina, imprégnée de références picturales, de musiques du Sud, où affleure un désir latent sous l'écorce des images. Avec Paco Décina, on peut sans crainte affirmer que la danse, si elle est un art du corps, est aussi un art du regard. Et en des temps, peut-être, de trop grande visibilité, le chorégraphe choisit la pénombre rafraîchissante, il explore la chambre noire de l'être et, sans rien obscurcir de son propos, il met à jour des touches de mémoire, déshabille l'empreinte de la mort pour toucher des zones de sensation au plus profond des consciences. Cette singulière oeuvre au noir visai éveiller de «petites blessures de l'invisible», en donnant l'étrange consistance d'un «temps suspendu, où le vide semble prendre la place des corps lointains dont l'histoire est perdue». Il s'agit, pour Paco Décina, d'une iconographie du possible. L'esthétique qui gagne la danse cesse alors d'être un effet pour s'affirmer comme vision artistique. Avec Ciro Esposito fu Vincenzo, Paco Décina réussit
sans doute l'une des plus belles chorégraphies de ces dernières années, en composant une sorte d'opéra où la rumeur recueillie des corps tient lieu de lyrisme, où la nudité portée telle une offrande s'imprime comme un indélébile acte de chaleur humaine.
Napolitain d'origine, Paco Décina a choisi la France pour développer un travail chorégraphique sensible et esthétique (dans le meilleur sens du terme). TempiMorà, Ombre in Rosso Antico, puis Vestigia di un corpo font successivement connaître l'écriture délicatement posée de Paco Décina, imprégnée de références picturales, de musiques du Sud, où affleure un désir latent sous l'écorce des images. Avec Paco Décina, on peut sans crainte affirmer que la danse, si elle est un art du corps, est aussi un art du regard. Et en des temps, peut-être, de trop grande visibilité, le chorégraphe choisit la pénombre rafraîchissante, il explore la chambre noire de l'être et, sans rien obscurcir de son propos, il met à jour des touches de mémoire, déshabille l'empreinte de la mort pour toucher des zones de sensation au plus profond des consciences. Cette singulière oeuvre au noir visai éveiller de «petites blessures de l'invisible», en donnant l'étrange consistance d'un «temps suspendu, où le vide semble prendre la place des corps lointains dont l'histoire est perdue». Il s'agit, pour Paco Décina, d'une iconographie du possible. L'esthétique qui gagne la danse cesse alors d'être un effet pour s'affirmer comme vision artistique. Avec Ciro Esposito fu Vincenzo, Paco Décina réussit
sans doute l'une des plus belles chorégraphies de ces dernières années, en composant une sorte d'opéra où la rumeur recueillie des corps tient lieu de lyrisme, où la nudité portée telle une offrande s'imprime comme un indélébile acte de chaleur humaine.
