MNR 417 D.1954.1.1

Kermesse

1600 : numéro du musée de Linz. 3614 : numéro d'Aussee. 4965 : numéro du Central Collecting Point de Munich.

peinture à l'huile ; bois

L en m : 0,835 ; H en m : 0,52 ; L en m avec cadre : 1,045 ; H en m : 0,73 ; P en m avec cadre : 0,065.

Dans ce tableau chargé de personnages, l'artiste flamand Adriaen Brouwer représente une fête de village. L'influence de Brueghel est très sensible dans la représentation abondante de détails anecdotiques, le choix de couleurs vives et d'une composition d'apparence très chaotique. L'ivresse a la plus belle part au banquet, plongeant les uns et les autres dans le sommeil, la volupté, ou la violence.

Il est attribué au musée du Louvre (département des Peintures) par l'Office des Biens et Intérêts Privés en 1950 et entre à l'institution le 14/02/1955.

Numéros : - 1600 : numéro du musée de Linz au revers, sur étiquette, sur panneau et à la craie - 3614 : numéro d'Aussee. - 4965 : numéro du Central Collecting Point de Munich au revers, sur panneau, au crayon Marques : -Sur le panneau : "1600" ; "36" ; "B" ; à la craie bleue "4965" ; deux cachets illisibles. -Sur la "Property Card", "Identifying Marks" : "Linz 1600" et "Presumed owner" : "Private collection Goldschmidt Nizza". Etiquettes: - transporteur LP Art sur le cadre au revers - MNR 417 // Brouwer // Kermesse au revers, sur panneau Tampon : - Paris au revers, sur panneau, sur papillon bois

Le panneau a peut-être appartenu à Paul Graupe puisque ce nom figure au revers d'une photographie de celui-ci, conservée aux archives diplomatiques ; puis il est acquis le 24 février 1941 par Karl Haberstock auprès d' Arthur Goldschmidt, à Nice, (1 600 000 F avec une Scène d'auberge de van Ostade, portant les numéros Linz 1601 et Munich 2355/1) ; Karl Haberstock le revend 95 000 RM au musée de Linz (1) ou 80 000 RM le 23 février 1941 (2) ou encore 130 000 RM « pour les deux » (3) ; il y est enregistré sous le numéro 1600 ; lors de la débâcle allemande, le panneau est mis à l'abri à Aussee ; il y est enregistré sous le numéro 3614 (4). Il est transporté au Central Collecting Point de Munich le 19 juillet 1945 ; il y est enregistré sous le numéro 4965 ; le panneau est rapatrié vers la France par le troisième convoi en provenance de Munich le 18 avril 1946 à destination du siège de la commission de récupération artistique avec un cadre doré ; le panneau est retenu lors de la quatrième commission de choix des œuvres de la récupération artistique le 21 décembre 1949 (5) Il est attribué au musée du Louvre (département des Peintures) par l'Office des Biens et Intérêts Privés en 1950. L'œuvre est entrée en juillet 1950 au musée de Compiègne - exposée salle 15 selon l'ancien plan du château pour l'exposition Œuvres d'Arts récupérées en Allemagne. L'inventaire des MNR déposés au musée du château de Compiègne indique "C" à côté du nom de l'œuvre : elle avait ainsi un cadre à son arrivée à Compiègne. L'œuvre est sortie du musée du château de Compiègne le 12 mars 1954 pour le Louvre. Il est annoté à côté du Louvre "Prov". Cela signifie sans doute que l'œuvre était destinée à entrer au Louvre pour en rechercher la provenance et donc parvenir après son acheminement au Louvre à la CRA (6). Puis l'œuvre est déposée au musée de la Chartreuse de Douai en 1954 (7) avant qu'Il ne soit attribué au musée du Louvre (département des Peintures) par l'Office des Biens et Intérêts Privés en 1950 et n'entre à l'institution le 14/02/1955. (1) MEAE/209SUP323 C47 et 209SUP370 P1 ; et musée du Louvre, département des Peintures, service de documentation, dossier d'oeuvre du MNR 417, revers de photographie : numéro 3069 du CCP de Munich (erroné). (2) Bundesarchiv BAK B323/564. (3) Bundesarchiv BAK B323/226. (4) Bundesarchiv BAK B323/613 et B323/656 : "Property Card". (5) SMF, sous-direction des collections, dossier Récupération. (6) Liste n°1 des peintures entrées en juillet au palais de Compiègne, juillet 1950 – 28 novembre 1955, Compiègne, palais de Compiègne, archives de la récupération artistique II, dans Dulou, Marion. Évoquer les restitutions des œuvres d'art spoliées durant la Seconde Guerre mondiale : un discours tardif des expositions en France en faveur des ayants droit. Volume 2, partie II B, p. 52 – 64. (7) SMF, sous-direction des collections, dossier Récupération : Arrêté du ministère de l'Education nationale du 18 avril 1954.

BREJON de LAVERGNEE, Arnauld ; FOUCART, Jacques ; REYNAUD, Nicole, "Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre, Ecoles flamande et hollandaise", Paris, RMN, 1979, tome I, p. 180, repr. DULOU, Marion. Évoquer les restitutions des œuvres d'art spoliées durant la Seconde Guerre mondiale : un discours tardif des expositions en France en faveur des ayants droit. Mémoire de master en histoire de l’art, sous la dir. de Dominique Jarrassée. Bordeaux, Université Bordeaux-Montaigne, 2018. GOLENIA, Patrick ; KRATZ-KESSERMEIER, Kristina ; LE MASNE DE CHERMONT, Isabelle, "Paul Graupe (1881-1953), ein Berliner Kunsthändler zwischen Republik, Nationalismus und exil", 2016. HABERSTOCK, Magdalene, « Hundert Bilder aus der Galerie Haberstock Berlin », Munich, Müncher Buchgewerbehaus, 1967, n° 20, repr. LESNE, Claude ; ROQUEBERT, Anne, "Catalogue des peintures MNR", Paris, RMN, 2004, p. 118, repr. Une grande partie des informations et visuels de cette notice proviennent de la base Rose Valland (MNR-Jeu de Paume) disponible sur POP (lien ci-dessous).