Détail de notice
Numéro d'inventaire :
882-1-11
Domaine :
Désignation :
Auteur / exécutant :
Datation :
Technique et matériaux :
Dimensions :
l. 33cm ; H. 43 cm
Description :
Visitation, aquarelle d’Ovide Scribe d’après Pontormo artiste florentin de la Renaissance La plus grande source d’inspiration d’Ovide Scribe durant sa carrière d’artiste fut les œuvres des grands peintres de la Renaissance italienne comme Botticelli, Michel-Ange, Léonard de Vinci, Raphaël et de certains sculpteurs comme Donatello. Certains lui reprochent d’avoir beaucoup copié les maîtres de la Renaissance et de manquer d’originalité. Ses œuvres aux sujets plus personnels sont en effet plus confidentielles et généralement conservées dans des collections privées telles que celle de ses descendants. Sa performance fut de reproduire avec beaucoup de fidélité les œuvres des artistes de la Renaissance Italienne sans les avoir vues en réalité. En effet, passionné par cette période historique, mais ne s’étant jamais rendu en Italie, Scribe pouvait pourtant décrire avec exactitude les monuments de Rome ou Florence. Il savait que dans tel musée, tel tableau était dans telle salle… Il se rendit à plusieurs reprises au Cabinet des Estampes à Paris, certainement pour y trouver l’inspiration et les modèles de ses œuvres. Il explique dans une lettre du 25 octobre 1908 (adressée à Abel Billault), que les gravures conservées dans ce cabinet avaient l’avantage d’être « copiables de plein droit ». Ses sujets et son style étaient tellement fidèles à l’Art de la Renaissance italienne, que certains marchands peu scrupuleux les vendaient en faisant croire aux acheteurs qu’elles dataient du XVIème siècle.
Représentation :
scène de Visitation ; d’après une fresque de Jacopo Pontormo (XVIème siècle) Visitation, fresque, Pontormo, 1514-1516, (Florence, église Santissima Annunziata). Cette fresque fut commandée par Jacopo de' Rossi, prieur du couvent de l'Annonciation. C'était aussi le protecteur et le commanditaire de Rosso Fiorentino qui avait peint en 1514 l'"Assomption de la Vierge". L'œuvre de Pontormo conclut le cycle des scènes de la vie de la Vierge, sur lequel Andrea del Sarto et Franciabigio avaient également travaillé. Dans cette "Visitation", Pontormo prend pour modèle les grands retables de Fra Bartolomeo ; en particulier, il emprunte au Retable Pitti (Florence, galerie de l'Accademia), le portique en demi-cercle et les quelques marches qui servent de scène et de plateau aux personnages. Mais, ici, la symétrie statique qui caractérise les compositions de Fra Bartolomeo connaît une animation inattendue, grâce à "une manière vive, enlevée" soulignée par Vasari. Le "putto" nu aux jambes écartées répondant symétriquement à une jeune femme "anonyme" indique que le peintre ne se satisfait pas des équilibres d'Andrea del Sarto. La culture classique se manifeste cependant dans le double cortège évoquant la tradition florentine en même temps que les exemples romains de Raphaël. Le contraste calculé entre les personnages et l'ample mise en scène dans l'espace architectonique font de l'œuvre de Pontormo la première démonstration florentine d'une rhétorique théâtrale proche de celle qui s'épanouissait dans les récentes œuvres d'art romaines ; il s'en écartera pourtant très vite et s'engagera sur le chemin d'une recherche absolument originale. http://www.aparences.net/manierisme/pontormo.html ; explications oeuvre d’origine : http://www.aparences.net/manierisme/pontormo.html
Lieu de conservation :
Statut juridique :
Intérêt / commentaires :
Visitation d’apres Jacopo Pontoro
Crédits photographiques :
Rédacteur de la notice :
Contact mail :