Paris, 1962

2011

Ce tondo couleur or, qui se réfère au célèbre peintre et graveur colmarien du 15e siècle, s’inscrit dans la série des « Portraits Grandeur Nature » entamée par Agnès Thurnauer en 2005 et dont un ensemble conséquent figurait à l’exposition « Elles@centrepompidou » à Paris (Musée national d’art moderne, 2009-2011). Thurnauer arpente le langage et l’histoire de la peinture, convoquant pour cela les maîtres du passé, ainsi que ceux de son temps, n’hésitant pas à dialoguer avec eux dans ses œuvres. Parallèlement, elle interroge depuis vingt ans la place de la femme dans la société et dans l’histoire de l’art, pose la question de l’identité, du genre, du rapport entre les sexes et la discrimination sexuelle (« Portraits Grandeur Nature »). Dans cet impressionnant cycle des représentations, Agnès Thurnauer invente une histoire de l’art complémentaire en inversant le genre de tous les artistes les plus connus, révélant du même coup l’absence d’artistes femmes dans l’histoire de l’art jusqu’au 20e siècle. Dieses goldfarbene Tondo, das auf den berühmten Colmarer Maler und Stecher des 15. Jahrhunderts und auf die Trägergesellschaft des Museìe Unterlinden verweist, ist Teil der Serie „Portraits Grandeur Nature“, die AgneÌs Thurnauer 2005 begann. Ein Ensemble aus diesem Zyklus wurde in der Ausstellung „Elles@ centrepompidou“ zwischen 2009 und 2011 im Museìe national d’art moderne in Paris präsentiert. Thurnauer lotet die Tiefen der Sprache und der Geschichte der Malerei aus und bezieht sich zu diesem Zweck auf die großen Meister der Vergangenheit, ihre bevorzugten Gesprächspartner, sowie die Meister der Gegenwart. Dabei zögert sie nicht, mit diesen in ihren Werkenin einen Dialog zu treten. Parallel dazu hinterfragt sie seit zwanzig Jahren die Stellung der Frau in der Gesellschaft und in der Kunstgeschichte, stellt die Frage nach Identität, Geschlecht, dem Verhältnis zwischen den Geschlechtern und sexueller Diskriminierung – wie in „Portraits Grandeur Nature“. In diesem beeindruckenden Zyklus ersinnt AgneÌs Thurnauer eine komplementäre Kunstgeschichte, indem sie das Geschlecht der bekanntesten Künstler vertauscht und gleichzeitig das Fehlen weiblicher Künstler in der Kunstgeschichte bis ins 20. Jahrhundert hinein aufzeigt. This gold-coloured tondo, which refers to the famous fifteenth-century painter and etcher from Colmar, and to the association that founded the Museìe Unterlinden, belongs to the series of “Life-Size Portraits” begun by AgneÌs Thurngauer in 2005, a large number of which featured in the exhibition Elles@ centrepompidou in Paris (Museìe National d’Art Moderne, between 2009 and 2011). Thurnauer ranges across language and the history of painting, summoning the masters of the past, her preferred interlocutors, as well as those of her time, dialoguing with them in her works. In parallel, for twenty years she has been exploring the place of women in society and in the history of art, examining issues of identity and gender, and the relationship between the sexes and sexual discrimination (“Life-Size Portraits”). In this impressive series of representations, Thurnauer has invented a complementary history of art by switching the gender of all the best-known artists, revealing in the process the absence of women artists in the history of art up until the twentieth century.