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L'Adoration des mages

1408 (Date de fin)

Tempera sur bois

Hauteur avec cadre en cm. : 32,5 Largeur avec cadre en cm. : 61 Profondeur avec cadre en cm. : 3,5

"Ce panneau est le centre de la prédelle d’un retable aujourd’hui démembré. Du panneau central, une Vierge aux anges, il ne subsiste que deux fragments, la tête de la Vierge (Dresde) et les anges musiciens (Rotterdam). Le volet gauche représente Sainte Madeleine et Saint Laurent (Bonn), le volet gauche, Saint Benoît et saint Zanobie (Stockholm). Sur les trois pinacles sont représentés, le Christ bénissant, l’Ange et la Vierge de l’Annonciation (Francfort). Sur la prédelle, de gauche à droite, sont figurés la Communion de la Madeleine (Lyon, Musée des Hospices), le Martyre de saint Laurent (Rome, gal. Colonna), l’Adoration des mages (Douai), le Miracle de saint Zanobie (Milan, Poldi-Pezzoli), le Miracle de saint Benoît (Florence, coll. part.) La composition en frise s’achève sur la structure légère de l’étable qui abrite la Sainte Famille. La profondeur du paysage est suggérée par le défilé des mages et par la présence des chevaux qui semblent surgir d’un passage situé derrière la masse montagneuse. Si la représentation de l’espace en trois dimensions est un héritage giottesque, la rémanence du ciel or est un rappel du Trecento alors que la présence physique du mage agenouillé annonce Masaccio dans les fresques de la chapelle Brancacci. Le raffinement des vêtements et des parures, le naturalisme des détails, la caractérisation des visages sont propres à la veine profane du Gothique international. Starnina déploie ici son tempérament irréaliste et son exubérance narrative dans une œuvre raffinée aux couleurs brillantes et acidulées. Gherardo Starnina est l’un des pionniers du Gothique international à Florence. Son séjour à Valence attesté entre 1398 et 1401 teinte son art d’une richesse décorative et d’un souci linéaire étrangers à la tradition florentine. Peint vers 1410 pour la chapelle du cardinal Acciajoli à la Chartreuse de Galluzo aux environs de Florence quelques années après son retour d’Espagne, ce panneau témoigne par ses constructions spatiales d’une culture giottesque assimilée à travers l’œuvre de son compatriote et aîné Agnolo Gaddi avec lequel il a été certainement en contact avant son départ pour l’Espagne." Françoise Baligand

Collection privée, ESCALLIER Docteur Charles-Enée, 19e siècle, Douai, Acheté à Salomon en 1852 ; Collection privée, SALOMON, 19e siècle, Valenciennes ; Destination d'origine, CERTOSA DI GALLUZZO, 15e siècle, Florence, Exécuté pour la chapelle du cardinal Angelo Acciajoli à la Certosa di Galluzo près de Florence ; Collection Salomon, Lille ; Collection Escallier, Douai, vers 1850.

CAT. 1869, suppl. 1878, musée de Douai n°149 (T.Gaddi). GNOLI, 1908 p.157 (Manière de B.Daddi). BAUTIER, 1919 p.158 (Ecole de Daddi). BERENSON, 1932 p.249 (Giovanni del Ponte). CAT. 1937, musée de Douai n°35 (Taddeo Gaddi?). PUDELKO, 1938 p.53, fig.2 (Maestro del Bambino Vispo). LONGHI, 1940 p.184 (Maestro del Bambino Vispo). LACLOTTE, 1956 n°93 (Maestro del Bambino Vispo). BERENSON, 1963 t.1, p.139, fig.477 (Maestro del Bambino Vispo). OERTEL, 1964 p.205 (Maestro del Bambino Vispo). VOLPE, 1973 p.175 (Maestro del Bambino Vispo). WAADENOIJEN, 1974 p.90 (Starnina). STRICCHIA SANTORO, 1976 p.12. BALIGAND, 1976, Catalogue p.33-36. SYRE, 1979 p.37-38. WAADENOIJEN, 1983 p.60-61, fig.43. HERIARD DUBREUIL, 1983 GRIGSON, 1991 repr.p.33. ENDERLE, MEYERHOFER, 1992 p.98, repr.p.99, n°15. ROWLANDS, 1996 p.81, fig.8d. BALIGAND, 1999, Le musée de la Chartreuse p.17, repr. p.16