751

Portrait de femme

1565 (Vers)

Huile sur toile

Hauteur en cm. : 106 Largeur en cm. : 87 Hauteur avec cadre en cm. : 143 Largeur avec cadre en cm. : 125 Profondeur avec cadre en cm. : 12

"Le portrait est l'’un des genres où se manifeste la supériorité de la peinture vénitienne. Paolo Véronèse, l’'un des principaux représentants de cette école au XVIe siècle, reçut de nombreuses commandes de l’aristocratie vénitienne. La jeune femme représentée ici est vêtue à la mode la plus élégante de son époque. La figure est cadrée au niveau du genou et se détache sur un fond sombre presque uni, privilégiant la beauté du visage et la richesse du vêtement. Le chromatisme somptueux et les formes exaltées par la lumière confèrent à cette peinture une sensualité rarement atteinte par ses contemporains. Le vêtement est typique des années 1560. Le buste de la robe se termine par une pointe allongée et laisse place à un ample décolleté. La chemise de voile transparente couvre les épaules et les manches de la robe sont ajourées. La ceinture est ornée d’une riche chaîne en or très ouvragée et le collier de perles est attaché par une broche finement ciselée. Tout ceci met en valeur la blancheur de la poitrine et la délicate carnation du visage. Ce très beau portrait qui a autrefois été identifiée comme la femme de Francesco Bevilacqua, est à rapprocher de La belle Nani du musée du Louvre ou encore du Portrait de Giustiniana Barbaro dans la salle de l’Olympe de la villa Maser. " Françoise Baligand

Collection privée, LUYNES Duc de, Collection du duc de Luynes ; collection Wagner. ; Collection privée, WAGNER

CAT. 1869, suppl. 1878, musée de Douai n°751 CAT. 1937, musée de Douai p.3, n°14 (attribué à Paris Bordone) GONSE, 1900 p.116 (Paris Bordone) BAILO et BISCARO, 1900 pp.191-192,n°121 . GNOLI, 1908 p.158 (Paris Bordone) THIEME et BECKER, 1907-1950 T.IV, 1910, p.351. DEMMLER, FEULNER, BURG, 1918 BAUTIER, 1919 p.159, fig.3 (P.Bordone). GRONAU, 1922 pp.63-64, note 3. HADELN, 1924 p.209, note 1 INGERSOLL-SMOUSE, 1927 pp.213, 223-224, 226. OSMOND, 1927 pp.64 et 110. FIOCCO, 1928 p.194. BERENSON, 1932 p.421 FIOCCO, 1934 pp.32 et 116,pl.23. BERENSON, 1936 p.362. CAT. 1937, musée de Douai n°14 (P.Bordone) PALLUCHINI, 1940 fig.67. PALLUCHINI, 1944 t.II,p.28. ARSLAN, 1948 p.241. PALLUCHINI, 1953 pl.78. VERTOVA, 1954 pl.67. BERENSON, 1957 t.I,p.131,t.II,fig.1064. VERTOVA, 1959 pl.67. BESTETTI, 1962 t.I,p.282. MARLIER, 1961 n°110. CAT. EXP., Le XVIe siècle européen, 1965 p. 256-257 (reproduite), N°313 MARINI, 1968 n°110. BEGUIN et MARINI, 1970 n°110. PIGNATTI, 1976 t.I,pp.77 et 121. COCKE, 1980 p.46. PALLUCHINI, 1984 n°54,p.171. REARICK, 1988 p.95. PIGNATTI PEDROCCO, 1991 n°58. PIGNATTI PEDROCCO, 1995 n°126, p. 229-230. HABERT, 1996 p.10-12, repr. POLI, 1998 P.48 (repr) BALIGAND, 1999, Le musée de la Chartreuse p.23. HOLLANDER A., 2002 p.156 et 157, fig. 115. PEDROCCO, 2004 p.88, n°9. BALIGAND, 2005, Du baroque ... p.48, n°2. OPIGEZ, 2005 p.236-237, repr. CAT. EXP., Splendeur de Venise, 2005 p.236